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　新華社西安7月20日電（記者 孫正好 王晶晶 王宇軒）“唐風(fēng)、詩意、壯美、考究”，《長安三萬里》制片人宋依依用這四個(gè)關(guān)鍵詞形容影片的創(chuàng)作理念。這部國產(chǎn)動(dòng)畫上映以來，不僅票房持續(xù)走高，其中展現(xiàn)的“詩意中國”更是在暑期檔獨(dú)樹一幟，引發(fā)國人共鳴。“爆款”電影背后有哪些故事？記者日前專訪了電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

　　“一開始接到這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我們都非常興奮，但也非常忐忑，倍感壓力。”宋依依告訴記者，《長安三萬里》從構(gòu)思到制作結(jié)束，共耗時(shí)3年多時(shí)間，整個(gè)創(chuàng)作可謂精雕細(xì)琢。“高適在片中有25個(gè)版本，李白有15個(gè)版本，片中最復(fù)雜的‘將進(jìn)酒’片段，制作周期將近2年，整部電影從鏡頭、表演、特效制作乃至配音都經(jīng)歷了反復(fù)打磨。”宋依依說。

　　作為一部以大唐為背景，以李白、高適等唐代詩壇“頂流”為主角的“中國風(fēng)”動(dòng)畫電影，如何搭建“詩境”，呈現(xiàn)真實(shí)而壯美的唐風(fēng)唐韻，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須破解的課題。

　　“我們團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量實(shí)地采風(fēng)。”電影導(dǎo)演之一鄒靖說，“在陜西歷史博物館，我們研究唐長安城的布局；在潼關(guān)古城，我們站在城墻上感受當(dāng)年哥舒翰的悲壯心情；為了更好地呈現(xiàn)云山城和瀘水關(guān)，我們專門到松潘古城去尋找靈感。”

　　為了全方位還原大唐風(fēng)貌，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)查閱大量資料，包括古畫、古籍、文物圖片等等。“以角色造型為例，我們參考了陜西歷史博物館中唐俑的比例和造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)片中人物時(shí)上半身微長，頭身比接近五五分，以此展現(xiàn)唐朝人雄闊尚武的精神。”電影導(dǎo)演之一的謝君偉說，“我們也有戲劇化設(shè)計(jì)，比如電影中出現(xiàn)在驛館里專門供詩人題詩的詩板，就像是給這些大唐‘頂流’詩人開了一個(gè)‘朋友圈’。”

　　電影《長安萬三里》海報(bào) 受訪單位供圖

　　《將進(jìn)酒》《燕歌行》《登鸛雀樓》《早發(fā)白帝城》……《長安三萬里》中出現(xiàn)的詩句令很多觀眾印象深刻。如何從“詩境”中挖掘“詩意”，將這些刻進(jìn)國人“DNA”里的文化符號(hào)影像化，呈現(xiàn)中華詩歌藝術(shù)的瑰麗、浪漫，是影片創(chuàng)作的一大考驗(yàn)。

　　“對(duì)于詩人們靈感勃發(fā)、慨然寫詩的場景，我們做了不少藝術(shù)化構(gòu)思。”鄒靖說，“比如‘孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流’，我們設(shè)計(jì)的場景是李白在追趕孟浩然時(shí)，遠(yuǎn)眺帆船消失于海天一色，他心潮起伏，有感而發(fā)，寫出了這首名篇；《將進(jìn)酒》場景是電影的高潮之一，我們用李白灑酒成水、乘仙鶴飛越銀河之上的設(shè)計(jì)表現(xiàn)詩人自由、瀟灑、豪邁、浪漫的精神內(nèi)核。”

　　自江上扁舟到青崖名山，從吹笛黃鶴樓到旌旗飛邊塞，與“詩意”相得益彰的是，《長安三萬里》從運(yùn)鏡、構(gòu)圖到光影、配樂等均呈現(xiàn)出“詩中有畫、畫中有詩”的中華傳統(tǒng)美學(xué)。“電影中有幾段畫面是用二維畫卷展現(xiàn)的，用我們中國山水畫中的構(gòu)成感來表現(xiàn)時(shí)光荏苒。”鄒靖說，“在配樂上，我們結(jié)合了豐富多彩的民族樂器，古琴、琵琶、箜篌、笛子、簫等烘托意境，與詩歌的誦讀達(dá)到渾然天成的效果。”

　　《長安三萬里》不僅在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了“詩意”表達(dá)，也在電影主題上抒寫了國人之“詩意人生”。“希望小朋友看了電影后，能對(duì)鮮活的歷史產(chǎn)生興趣，更加熱愛中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；希望大朋友能從電影表現(xiàn)的友情、理想、家國情懷中有所啟迪，在現(xiàn)實(shí)中找到更多的詩意。”謝君偉說。